Allen V. Farrow de HBO es un retrato oscuro del abuso y el poder

Cortesía del documental de HBO.

La separación de Woody Allen en 1992 de la actriz Mia Farrow, y su relación romántica con su hija adoptiva de 21 años, Soon-Yi Previn, se convirtió en uno de esos escándalos monoculturales de los 90 que el público consumió a través de la ósmosis sensacionalista.



La saga se desarrolló en los titulares de las portadas de los diarios de Nueva York, en los noticieros nocturnos y en los programas de entrevistas. Las acusaciones de abuso sexual que Dylan Farrow, entonces de 7 años, hizo contra Allen no fueron la historia principal; eran una trama secundaria en la narrativa polémica de la ruptura.

La gente se dividió en Team Allen o Team Farrow, tratando la historia como un torneo de celebridades entre él y ella. Mia, la mujer despreciada, había entrenado a Dylan para que hiciera sus acusaciones, afirmó Allen, en un esfuerzo por atacarlo.



Para 2014, después de que un adulto Dylan renovó sus acusaciones contra Allen, los medios apenas prestaron atención. (The New York Times eligió publicar su ensayo en el blog del columnista Nicholas Kristof en lugar de como una historia en el periódico real). La periodista Ronan Farrow (hermana de Dylan) tuiteó sobre sus acusaciones contra Allen durante un tributo a los Globos de Oro ese año. , lo que desencadenó una especie de ajuste de cuentas en las redes sociales. Pero no fue hasta #MeToo que comenzaron a tener lugar las consecuencias reales; algunos actores se negaron para trabajar con él y otros más tarde expresó su pesar por haber hecho. En 2018, Amazon canceló su contrato con Allen .

Allen v. Lechigada de puercos, el nuevo documental de HBO de varias partes de Amy Ziering y Kirby Dick que se lanzará el domingo, se une a una serie de series recientes que revisan críticamente la forma en que los medios de comunicación de los 90 y el sistema judicial trataron las denuncias de abuso sexual. (Allen se negó a participar en la serie y niega cualquier acusación de abuso sexual. El domingo, Allen y Soon-Yi Previn emitieron un comunicado llamando al serie un trabajo de hacha plagado de falsedades. ). Es una reivindicación de las historias de Mia y Dylan, un examen de los casos judiciales contra Allen y un reconocimiento de los prejuicios de género del poder judicial y los medios de comunicación. Este documental, como otros recientes, no contextualiza la raza en su crítica de la política de género. Todavía,Allen v. Lechigada de puercoses un ejemplo matizado de lo que puede hacer el género revivido.

Cortesía de HBO

Allen con Dylan Farrow

La historia de Allen / Farrow es compleja en parte porque son muchas historias en una: un cuento sensacionalista de celebridades, un melodrama personal y una obra de teatro sobre moralidad cultural. Los cuatro episodios de la serie entrelazan efectivamente todos estos hilos en una acusación coherente de Allen y el poder que ejercía.

La serie nos recuerda cómo Allen, el escritor, director y actor se convirtió en una gran celebridad de Nueva York, encarnando el espíritu de la ciudad, a través de películas comoManhattanyAnnie Hall. Proporciona antecedentes sobre su fascinación por las adolescentes, incluyendo entrevistas con un modelo tuvo una relación sexual con ella cuando tenía 16 años y quien inspiró el papel de Mariel Hemingway enManhattan, donde interpreta a una estudiante de último año de secundaria que sale con el personaje de Allen de 42 años.

El documental también cubre la relación y la familia poco convencionales de Mia y Allen (nunca vivieron juntos ni se casaron), el nacimiento de Satchel (ahora Ronan) y la adopción de Dylan y Moses Farrow por Mia en los años 80.

Usando videos caseros íntimos y testimonios de familiares, amigos y empleados domésticos,Allen v. Lechigada de puercoscontextualiza el interés cada vez más espeluznante que Allen tomó por Dylan. Las niñeras y los amigos notaron su atención persistente hacia ella (Dylan estaba mirando al vacío y Woody estaba en su regazo, recuerda una niñera); incluso un psiquiatra infantil en el edificio donde vivían los Farrow le señaló a Mia que sus interacciones con Dylan parecían inapropiadas.

En 1991, Allen comenzó a asesorar por su comportamiento con Dylan. Es especialmente útil escuchar el lado de Farrow, porque en parte es la historia de una mujer que tiene dificultades para aceptar la verdad sobre una pareja que amaba. (En una de las escenas más conmovedoras del documental, Mia se disculpa con Dylan y le pregunta si está enojada con ella por no haber visto todo. No, responde Dylan, está agradecida de haberla creído).

Mia tenía unos treinta años, trabajaba como actriz en las películas de Allen y el equilibrio de poder estaba muy de su lado. Mia (y su amiga Carly Simon) señalan cómo Allen socavó su autoestima, armando su edad en su contra para recordarle su valor disminuido en la industria.

En enero de 1992, Mia encontró fotos desnudas que Allen tomó de Previn en su casa, y incluso entonces estaba confundida sobre qué hacer. Cuando le mostró las imágenes al terapeuta de Allen, afirma Mia, él las miró lascivamente y proclamó: No es trabajo de un terapeuta moralizar. En las llamadas telefónicas que grabó entre ella y Allen, parece esperanzada por una reconciliación.

Fue en agosto, durante una de las visitas de Allen con Dylan, que desapareció durante 20 minutos con ella. Dylan afirma que la había llevado a un ático y la había agredido sexualmente de una manera que iba más allá de su habitual infracción de sus límites. No te muevas, dice ella que le dijo. Tengo que hacer esto. Si te quedas quieto, podemos ir a París.

Finalmente, Mia grabó los relatos de Dylan sobre lo sucedido y se puso en contacto con las autoridades. Cuando las acusaciones de Dylan estaban a punto de filtrarse, Allen hizo público su romance con Previn, alegando que estaban enamorados. Esa cronología, de la relación con Previn que se filtró antes de las acusaciones de agresión sexual, es lo que deliberadamente convirtió la cobertura en una historia de tabloide. WOODY AMA A LA HIJA DE MIA, gritaban los periódicos. Y a partir de entonces, el equipo de publicistas y abogados de Allen se apropió de la narrativa.

Cortesía de HBO

Dylan Farrow

La serie no solo proporciona las historias personales detrás de los titulares, sino que también reexamina los casos judiciales contra Allen, en Connecticut, donde Farrow tenía una residencia, y en Nueva York, y cómo los presentó en los medios de comunicación.

Una investigación del Hospital Yale New Haven, ordenada por el fiscal, fue secuestrada por Allen. Organizó una conferencia de prensa para anunciar que había sido absuelto después de recibir de alguna manera los informes, que decían que Dylan sonaba ensayado, ante el abogado.

De hecho, según la película, los trabajadores sociales habían entrevistado a Dylan nueve veces, lo que iba en contra del procedimiento operativo normal para el abuso sexual infantil incluso en ese momento. Como ella recuerda: si hubiera sido consistente en su historia, dirían que fue entrenada, y si hubiera hecho cambios, dirían que fue inconsistente. Allen, por su parte, rechazó un polígrafo. El fiscal de Connecticut creía que existía una causa probable, pero decidió no perseguirla para no volver a traumatizar a Dylan. En Nueva York, un trabajador social que entrevistó a Dylan dijo que la creía y fue despedido. (Según se informa, las autoridades de bienestar infantil se enfrentaron a la presión del entonces alcalde David Dinkins para que concluyera el caso).

Durante el caso de custodia en Nueva York, los abogados de Allen introdujeron el concepto de alienación de los padres, acuñado sin ninguna evidencia real, sobre mujeres que utilizan como arma las acusaciones de agresión sexual contra sus maridos en los casos de custodia. Allen tenía publicistas y abogados poderosos repitiendo como loros sus puntos de conversación.

Incluso con los medios apilados del lado de Allen, el juez de custodia falló en su contra y se preguntó si alguna vez se le deberían permitir los derechos de visita nuevamente. (La propia Dylan decidió no volver a verlo nunca). Sin embargo, hasta que el caso resurgió durante el movimiento #MeToo, el público había visto a Mia como una expareja enojada y a Dylan como un niño entrenado.

Cortesía de HBO

Mia Farrow

A medida que esta nueva ola de docu-series intenta revisar la moralización de los tabloides y criticar la forma en que los medios enmarcan las historias de las mujeres celebridades, no pueden evitar reproducir algunos de los mismos problemas con las culturas mediáticas de los 90 y otras. No es un accidente, por ejemplo, que haya tenido queEnmarcando a Britney Spearsdocumental para conseguir Justin Timberlake disculparse con Janet Jackson .

Y al presentar su caso contra Allen y describir la perspectiva de Dylan y Mia,Allen v. Lechigada de puercoscarece de matices en la representación de Moisés. En una publicación de blog de 2018, Moses, que ahora es terapeuta, afirmó que Mia lo había abusado emocional y físicamente . Su relato evoca muchos de los historias de hijos adoptivos de celebridades , específicamente historias de adopciones transraciales.

En la serie documental, los hermanos blancos descartan y rechazan las afirmaciones de abuso y discapacidad de Moses. (La propia Farrow también ha negado las acusaciones). De alguna manera, la postura de la serie documental es comprensible porque tiene que lidiar con (y falsifica de manera convincente) la defensa de Moses de su padre con respecto a Dylan. Pero muchas cosas pueden ser ciertas a la vez.

La forma en que el documental aplana las afirmaciones de Moses sobre su propio trauma al reformularlo como parte de la ruptura de la familia sobre la historia de Dylan, y la batalla entre Allen y Mia, es emblemática de los medios de comunicación de los 90: la raza todavía se considera secundaria al género, particularmente respecto de cuya inocencia merece protección.

Todavía,Allen v. Lechigada de puercoses un ajuste de cuentas atrasado con la historia de Mia y Dylan y las costumbres de todo un momento cultural. Como el documental de Michael Jackson Dejando Neverland , que colocó crudamente las perspectivas de sus sobrevivientes en primer plano, nos obliga a confrontar verdades incómodas. Mientras conecta los puntos, metódica y horriblemente, nunca volverás a ver a Allen de la misma manera. ●