'Bombshell' fascina a Megyn Kelly y Gretchen Carlson

Hilary B. Gayle

De izquierda a derecha: Charlize Theron, Nicole Kidman y Margot Robbie enBomba.



Bomba, el nuevoLa película de Jay Roach sobre las mujeres de Fox News que tomaron al presidente Roger Ailes, revela su historia casi como un procedimiento. Si ha estado siguiendo las noticias durante los últimos años, probablemente conozca el resultado. En 2016, la presentadora de Fox, Gretchen Carlson demandó a Ailes por acoso sexual , provocando una reacción en cadena de las acusaciones de otras mujeres - incluso , de manera más prominente, De Megyn Kelly - que culminó con su expulsión de la red que ayudó a construir.

La película se centra en el período previo a esos eventos, siguiendo a Carlson y Kelly mientras deciden construir el caso contra Ailes y mientras maniobran a través de los medios y las consecuencias profesionales que surgieron de sus acusaciones.



La película es una de las entradas más elegantes del floreciente género de películas explicativas que, al desglosar Temas importantes y serios, se convierten en los favoritos de la temporada de premios.Bombaya está consiguiendo rumores de Oscar ; está cargado de poder de estrella importante: Nicole Kidman interpreta a Carlson, Charlize Theron interpreta a Kelly y Margot Robbie es una productora de Fox ficticia (y, alerta de spoiler, queer) entre los rangos inferiores.

Al no incluir la raza en su análisis,Bombacae en la misma narrativa simplista de empoderamiento.



Es también siendo recibido como una especie de película #MeToo sobre mujeres que encuentran su voz en la era Trump y denuncian a las instituciones que ignoran o apoyan abiertamente el abuso y el acoso. Que esta película que describe las realidades del acoso incluso se haya hecho es digno de mención, y Theron, quien también es productor de la película, habló recientemente sobre algunas de las dificultades para llevar a cabo el proyecto después de algunas de las etapas iniciales de la película. los patrocinadores se retiraron . De alguna manera, la película complica las narrativas de empoderamiento de las mujeres inclinadas que impregnan Hollywood y los medios, especialmente a través de su representación de Kelly y el productor de ficción. Pero al no incluir la raza en su análisis, cae en la misma narrativa simplista de empoderamiento, aunque ahora con un giro extraño.

Bombaes raro para una gran producción porque se centra en el género y el poder en una corporación, pero en realidad no proporciona una contextualización más matizada de lo que está en juego en torno a las historias de Carlson y Kelly. En cambio, la película termina siendo, de alguna manera, un publirreportaje para sus encarnaciones posteriores a Fox News y al mismo tiempo promueve la idea de una Fox News más amable y gentil sin Ailes al timón.

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Megyn Kelly asiste a la Gala Time 100 en el Frederick P. Rose Hall en el Lincoln Center el 24 de abril de 2018, en la ciudad de Nueva York. ',' Thumbnail_crop ': {' height ':' 2039 ',' width ':' 3000 ', 'x_offset': '0', 'y_offset': '0'}, 'thumbnail_src': 'https: / / img.buzzfeed.com / buzzfeed-static / static / 2019-12 / 9 /16/asset/62853f8fc87e/sub-buzz-2185-1575907537-8.jpg 'alt =' '/>Hilary B. Gayle



Kayla Pospisil (Margot Robbie, izquierda) y Jess Carr (Kate McKinnon) enBomba.

Bombano es solosobre las historias de Carlson o Kelly. Para ser una historia más universal al estilo de 2019, la película sabe que no puede centrarse solo en dos celebridades blancas heterosexuales ricas y poderosas. Así que la narrativa incluye un tercer personaje, un compuesto ficticio aspirante a productora Kayla (Margot Robbie). Como productora asociada neófita (y, como más tarde sabremos, mujer queer), ayuda a expandir la descripción del poder de la película, tanto en términos de su paleta de identidad como al ofrecer una visión de alguien de un estatus inferior. Pero en muchos sentidos, su uso de la rareza blanca nos ayuda a comprender mejor las limitaciones de la película con respecto a la raza y la identidad.

Hay que reconocer que la película intenta utilizar a Kayla para demostrar que apoyarse no sigue alianzas predecibles. Gretchen Carlson, en muchos sentidos la heroína más inequívoca de la película, intenta hacer que Kayla forme parte de su equipo, lanzándola a una especie de hermandad para llegar juntas a la cima. Kayla se niega, optando por unirse al equipo de Bill O’Reilly, en un momento que implica que se está inclinando hacia la persona más poderosa, incluso vendiéndose a ella, para asegurar su camino hacia la cima.



En el equipo de O'Reilly, Kayla conoce a Jess Carr (Kate McKinnon), una productora de espectáculos que también es una partidaria lesbiana y liberal de Hillary (no del todo abierta), y comienzan una aventura. La introducción en la película de la rareza blanca en la mezcla de identidades es importante. Porque así como la película elude los momentos racistas problemáticos de Carlson y Kelly, podría decirse que usa la figura del queer blanco para suavizar la política racial cuestionable de la red. Es Carr, el productor gay blanco, quien con total naturalidad desglosa los matices de la política racial de O'Reilly - apoya el muro, pero contra la deportación masiva - a Kayla.

Del mismo modo, es a través de Kayla y Carr que nos presentan el momento del Papá Noel blanco de Kelly. En una entrevista con el New York Times, Theron mencionó el inclusión del momento de Papá Noel blanco como una de las formas en que la película no rehuyó las complejidades de Kelly. Sin embargo, es revelador que no sea una parte importante de la narrativa real de la película, solo se incluye cuando Kayla mira un clip de YouTube con Carr. No amamos a Megyn Kelly porque cree que Papá Noel es blanco, explica Kayla más tarde, la amamos porque lo dice. De esta manera, repite como loros la narrativa supuestamente no ideológica, dígalo como son, que permitió la rehabilitación de los medios de comunicación dominantes de Kelly.


La descripción de la película sobre el acoso y las consecuencias de este es una realidad importante que muchas mujeres experimentan y que, hasta el #MeToo, rara vez encontraba su camino en la conversación cultural dominante. Pero es necesario cuestionar las formasBombautiliza la feminidad blanca y la queerness para crear identificación de audiencia.

Carlson es una heroína inequívoca en parte porque se considera que se niega a venderse a la política de Fox News, lo que solo es posible porque su política racial y trans no está representada en la película.Bombasugiere que despiden a Carlson porque se niega a seguir la línea partidista sexista de la empresa. Ella le dice a sus abogados que Ailes ha hecho comentarios como Eres sexy pero tienes demasiado trabajo y para salir adelante tienes que dar un poco de cabeza. No es casualidad que durante su reunión con sus abogados, mencionen que se graduó summa cum laude de Stanford para enfatizar su dureza en la batalla que se avecina, credenciales aparentemente destinadas a recordar a los espectadores que es más impresionante de lo que se le atribuye. (En lugar de sugerir, por ejemplo, cómo su educación de élite podría haberla alineado con la red y los medios de comunicación más amplios, política de clase .)

Carlson es una heroína inequívoca en parte porque se considera que se niega a venderse a la política de Fox News, lo que solo es posible porque su política racial y trans no está representada en la película.

Te pondrán un bozal, Gretchen, advierte su abogado a Carlson en las escenas finales. Tal vez, dice ella, sugiriendo que finalmente rompería ese bozal, mientras que también la presenta como la voz heroica que hizoBombaposible.

Kayla, quien es acosada de manera bastante gráfica e invasiva por Ailes en una de las escenas renderizadas con mayor sensibilidad de la película, intenta confiar en Carr tan pronto como sucede, pero Carr le pide que no la involucre; no puede ayudar porque es lesbiana en Fox News. Kayla duda en presentarse, y después de que Carlson se hace público, llama a Carr para pedirle consejo mientras está en una cita con un hombre, pero su conversación se centra en que Kayla no es abiertamente gay (en contraste con Carr).

Estamos destinados a simpatizar con la situación de estas mujeres blancas queer debido a la precariedad de su posición en la red. La implicación es que, dado que Carr es una liberal de Hillary, de alguna manera está fuera de la estructura de poder racial de la red; sin embargo, la película podría haber complicado su visión del mundo al usar la narrativa para cuestionar la forma en que su blancura (y su voluntad de pasar por alto el racismo) es lo que les permite estar en la red en primer lugar.

Kelly, mientras tanto, va y viene sobre si debería revelar que Ailes la acosó una década antes. Es una decisión difícil porque Ailes finalmente la ascendió, señala, y porque cuando Shepard Smith salió del armario, Ailes le dijo que no le importaba dónde pusiera su polla. Kelly siente que su propio avance y la tolerancia de Ailes hacia un hombre gay blanco hacen que Ailes no sea un monstruo a sus ojos. Una vez más, la película convierte la tolerancia de la rareza blanca en una especie de prueba de fuego para la aceptabilidad.

Tanto Kayla como Kelly finalmente deciden hablar con los abogados, lo que ayuda a conducir al despido de Ailes, y el encuadre de las consecuencias es importante. Después del despido de Ailes, se representa a los Murdoch llamando a Trump después de su victoria, a pesar de que alguna vez estuvieron en su contra. Esto sugiere una cosmovisión potencialmente oscura: que nada ha cambiado realmente. Kayla se adelanta y abandona la red.

Hay un momento melodramático después de que Ailes se va cuando Kayla pone una foto enmarcada de Carr y su novia de la universidad, que había escondido antes, en su escritorio, y Carr la esconde, sugiriendo que su posición todavía es tensa, enfatizando su situación como mujeres queer.


Toda narrativa tiene que crear un universo moral y, para ubicar el poder en esta película, es importante pensar en quién representa al sistema y por qué. Para Kayla, Carlson y Kelly representan el establecimiento conservador.

Cuando Kelly está lidiando con las consecuencias de la entrevista posterior a Trump, su esposo dice: Cariño, sé realestánel establecimiento. Parece estar refiriéndose al hecho de que Fox News se ha convertido en parte de los principales medios de comunicación. Después de su primera entrevista posterior al debate, el esposo de Kelly también le dice que fue demasiado blanda con Trump, y Kelly admite que necesita mantener el acceso para mantener su estilo de vida. Sin embargo, lo más importante es que ni el esposo de Kelly ni Kayla quieren decir que Carlson o Kelly son el establishment como mujeres blancas poderosas en los medios. Son el establishment en términos vagos de posicionamiento de clase y en los medios, pero nunca pueden representarse abiertamente como el establishment como mujeres blancas poderosas porque entonces el mensaje de la película se volvería demasiado complicado.

Para ser legible como una película convencional,Bombatiene que participar en los tipos de narrativas promovidas por Fox News y los propios medios de comunicación. Es decir, que la distinción entre liberal y conservador, enmarcada a través de debates sobre el feminismo blanco o los derechos homonormativos de los homosexuales, son de alguna manera las distinciones políticas más importantes. Esto ignora el hecho de que, por ejemplo, el énfasis excesivo en esas distinciones es en sí mismo una reducción de las posibilidades políticas, o la forma en que el clasismo y el racismo en los medios atraviesan tales distinciones.

Para ser legible como una película convencional,Bombatiene que participar en los tipos de narrativas promovidas por Fox News y los propios medios de comunicación.

Hay una especie de tema recurrente en la película que no puede dejar Fox News porque está contaminado por la asociación (tanto Carr como Kelly plantean esa idea). La película enfatiza el retroceso que recibe Megyn Kelly después del debate de Trump, incluido Trump llamándola tonta, sin abordar también las formas en que ese momento también la ayudó a asegurar un lugar prominente en los medios de comunicación. (En cambio, hay incluso una escena melodramática que nos pide que simpaticemos con ella como madre, cuando sus hijos están asustados por un paparazzi en su hotel. Más tarde hay escenas similares de Carlson como madre).

En última instancia, los eventos descritos en la película ayudaron a Carlson a reinventarse a sí misma como una especie de autoridad en acoso , hablando en Mujeres en la cima: conferencias de empoderamiento de la mujer, obteniendo un Acuerdo televisivo de Justicia para Mujeres con Lifetime Network, e incluso llamando a la gira para sus memorias,Volviéndose real, Se feroz . Kelly se convirtió en un héroe de empoderamiento apoyado con ella programa matutino de la propia red , conseguir un trato muy lucrativo con NBC después de que ella dejó Fox News, donde ella perseguido historias #MeToo .

A pesar de sin experiencia como anfitrión de un programa matutino , la inmediatez con la que Kelly fue contratada por NBC podría haber sido una forma de apelar a la audiencia mayoritaria de minivan blanca de la franja horaria después de las elecciones. El hecho de que Tamron Hall, el antiguo dispositivo de red, se pasó por alto en el proceso es otro recordatorio de la política sobre raza y género en los medios queBombano reconoce. (Kelly estaba luego disparado sobre un controversia de la cara negra.)

Vivimos en un momento en el que las complicadas intersecciones entre la blancura y el género se hacen evidentes por el hecho de que la mayoría de las mujeres blancas votaron por Trump . Pero esta película todavía se basa en la idea de que la feminidad blanca conservadora es algo así como una anomalía y en contra de los intereses de las mujeres , más que en los intereses de muchas mujeres blancas.

Sería más interesante si la película hubiera ayudado a explicar, en lugar de participar en, la normalización de los medios de comunicación de las mujeres blancas radicales de derecha con puntos de vista racistas, anti-gay y anti-feministas. Esto tiene una larga historia, desde la era de Phyllis Schlafly ( el tema de otro programa actual ) y Anita Bryant ( tema de una próxima película biográfica ), a través de Ann Coulter y Tomi Lahren. Hay casi un lugar de acción afirmativa para estas mujeres en las noticias por cable y los programas matutinos, incluidas Elisabeth Hasselbeck y Meghan McCain enLa vista. No hay contraparte, por ejemplo, de las mujeres radicales de izquierda de color, las expertas o las figuras de los medios de comunicación que reciben ese tipo de trato de bienvenida por parte de los medios convencionales.

Al centrarse en la sensacional mecánica de los medios y las maquinaciones legales de las historias de Carlson y Kelly, la película convierte con éxito las cuestiones de poder y acoso en un elegante procedimiento de Hollywood como un thriller. Pero su historia selectiva sobre el género, y su negativa a complicar su perspectiva racial, perdió la oportunidad de proporcionar un análisis más matizado sobre cómo funciona el poder.

Bombaoriginalmente se titulóJusto y Equilibrado, que es, posiblemente, una descripción más honesta del tipo de recuperación liberal de la cultura de Fox News amigable con Hollywood que en realidad está retratando. Pero su nuevo y sugerente título, que juega con el doble significado del escándalo de las noticias y la feminidad rubia, ha ayudado a vender la película como una historia poderosa y de época sobre mujeres que dicen la verdad al poder. El hecho de que podría convertirse en la película #MeToo de 2019 Podría ser una crítica más destacada de la política racial y de clase de las versiones de Hollywood sobre el empoderamiento de la mujer que cualquier cosa que describa la película. ●

CORRECCIÓN

20 de diciembre de 2019 a las 22:29 p.m.

Una versión anterior de esta publicación decía erróneamente qué personaje pone la foto de Jess y su novia en su escritorio.